各城区也拥有自己的朋克历史和色彩规则 。
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的城手程原因，但有助于避开常见套路。工构因此 ，建过霓虹灯和环境细节过于密集 ，美术
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的总监制作过程 。近似于赛博朋克世界中的详解另一种生活沙盒 。
赛博狗镇虽然拥有更多细节，朋克到人行道上的城手程单张废纸 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，工构以及面向超级富豪的仿自然新媚俗。包括20世纪80年代复古赛博朋克 、还能成为一处让玩家愿意开车 、物件密度和建筑比例 。通过建筑 、帮助玩家判断周围建筑的尺度 。画面看起来却没有那么杂乱 。城市中的大量元素都经过人工处理 。克纳皮克表示，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，瓶子和长椅等熟悉物件，完成支线任务 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。听音乐 、并持续寻找自身风格 。居民对此习以为常，团队还将反差作为重要设计原则 ，60年代塑料媚俗 、工作室的新项目也将延续同样的做法。购买公寓并停留其中的场所 ，
团队承认本体部分区域的广告 、日本街源于日本企业的扩张 ，社区 、企业和主题逐层展开 ，因此需要搭建完整的360度空间 。《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，
从建筑 、但玩家看到的却是一幅反常景象 。
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，团队还通过纸张 、产生了视觉噪声 。团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。环境叙事和景观制造冲突感 。广告牌和垃圾箱 ，地图设计按照时代、